#libros #arquitectura | Mies en Barcelona : arquitectura, representación y memoria

Mies en Barcelona : arquitectura, representación y memoria / Valentín Trillo Martínez ; prólogo, Dietrich Neumann.
Universidad de Sevilla, Sevilla : 2017.
463 p. : il. / Bibliogr.: pp. 421-437.
Colección: Kora ; 33.
ISBN 9788447219087
Exposición Internacional de Barcelona (1929-1930)
Exposiciones -- Construcciones.
Mies van der Rohe, Ludwig, 1886-1969.
Sbc Aprendizaje A-725.91 MIE
http://millennium.ehu.es/record=b1876184~S1*spi

Mies van der Rohe, junto a Lillian Reich, tuvieron un largo periodo de colaboraciones en propuestas expositivas, entre las que destacan las realizadas en la Exposición Internacional de Barcelona de 1929. Las actuaciones expositivas en Alemania han tenido un eco reciente en publicaciones y estudios, mientras que las de Barcelona permanecían ensombrecidas, debido quizás al deslumbrante foco que la crítica internacional había puesto, en todo momento, sobre el Pabellón Alemán de Barcelona. Aquellas sombras de Barcelona afectan también a lo publicado sobre el Pabellón de 1929 e, incluso, a su versión reconstruida de 1986. Su revisita permite ahora reflexionar sobre la representación y la memoria de aquella actuación de Alemania en España en los años veinte, en puertas del periodo más oscuro de la historia moderna de Europa y de España.

La metodología seguida en la investigación se ha fundamentado en la mirada a los márgenes. Después de analizar lo publicado sobre la carrera expositiva de Mies y en particular sobre su actuación en Barcelona, optamos por cambiar el objetivo y la lente de nuestras cámaras. Filtrar la luminosidad que irradiaba la figura de Mies y la de su Pabellón, y así poder rodearlos para desvelar lo oculto. A la complejidad de la organización de una exposición internacional se unen las relaciones y los acuerdos entre los países intervinientes, una especie de "dust free" político que nunca está definido y que se entremezcla con las dimensiones constructivas del evento. A las figuras, reconocidas por todos, de Mies van der Rohe y Lillian Reich se le han unido otros personajes como, Georg von Schnitzler, Enrique Domínguez Rodiño, Karl Strauss…, todos ellos imprescindibles para la inauguración del Pabellón Alemán, sus instalaciones expositivas y para la celebración de la Semana de Alemania en Barcelona, posiblemente los eventos diplomáticos más importantes del siglo XX en la relación de ambos países

#recursoselectronicos #arquitectura | La obra barcelonesa de Mies van der Rohe

La obra barcelonesa de Mies van der Rohe [Recurso electrónico].
En: Cuadernos de Arquitectura, n. 21 (1955), p. 17-21
/ ES / Artículos / RE / Open Access
/ Arquitectura – Siglo XX - Cataluña / Barcelona / Exposición Internacional de Barcelona (1929-1930) / Exposiciones – Construcciones / Ludwig Mies Van der Rohe
TEXTO COMPLETO | RACO
http://www.raco.cat/index.php/CuadernosArquitectura/article/view/112333

(…) Pero hay algo infinitamente superior a toda la Exposición. El pabellón de Alemania, obra de Ludwig Mies Van der Rohe, en aquel momento caló ya muy hondo en el público inteligente. Pero ahora, a los veinticinco años, está quedando, no sólo como el único recuerdo importante de la Exposición del 29, sino como una de las obras fundamentales de este siglo.

El edificio es una composición maravillosa de rectángulos verticales y horizontales, valorando colores y calidades y materiales. He aquí un Mondrian perfecto en tres dimensiones.

El techo es una placa rectangular sostenida por ocho pies derechos de acero brillante de sección en X. Las paredes son simples láminas rectangulares que articulan el espacio sin cerrarlo nunca. Interior y exterior se funden, se entrecruzan en cada recodo. El pavimento de la entrada es un gran rectángulo de travertino sobre el que se recorta otro rectángulo de agua. El muro de fondo y el banco son también grandes piezas de travertino. Los muros que cierran el pequeño recinto abierto del estanque son de mármol verde. La escultura de Georg Kolbe, blanca. En el interior se suceden la doble placa luminosa de cristal, la lámina de ónix, la pantalla de cristal verde transparente. Planos verticales y horizontales, rectángulos en una rígida composición, continuidad del espacio. Con unos medios tan rígidos, en un purismo tan cerrado, no puede hallarse una expresión poética más apasionada. He aquí la alucinante poesía de la arquitectura más fríamente racionalista.