#libros #tesis #urbanismo | Otxarkoaga : el polígono de las flores amarillas

Otxarkoaga : el polígono de las flores amarillas / Miriam Varela Alonso.
Bilbao : Ayuntamiento de Bilbao, 2018.
371 p. : il.
Basado en la tesis doctoral leída por la autora el año 2017 en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Donostia-San Sebastián.
/ ES / Libros / Arquitectura – Dibujos y planos / Arquitectura – Siglo XX – Bizkaia / Bilbao / Barrios (Urbanismo) / Vivienda social

📘 Ed. impresa: ISBN 9788409072064
Cita APA-7: Varela Alonso, M. (2018). Otxarkoaga : el polígono de las flores amarillas. Bilbao: Ayuntamiento de Bilbao.
ehuBiblioteka BCG A-711.4(460.152) OTX
https://ehu.on.worldcat.org/oclc/1096282513 

📓 Publicación relacionada:
Ocharcoaga : el polígono de las flores amarillas / Miriam Varela Alonso.
Tesis Univ. País Vasco, ETS Arquitectura. Fecha defensa: 2017-09-12. 

🔓 Ed. digital: ehuBiblioteka Discovery
https://ehu.on.worldcat.org/oclc/1050176332 
Open Access RE-ADDI
https://addi.ehu.es/handle/10810/25749

[.es] La tesis doctoral titulada "Ocharcoaga. El polígono de las flores amarillas" analiza el polígono de Otxarkoaga, "ciudad satélite" de 3.672 viviendas subvencionadas construidas en el Gran Bilbao entre 1959 y 1964, a partir de la relación entre la morfología urbana y los tipos edificatorios empleados, desde su origen hasta la actualidad. El trabajo desarrolla un análisis historiográfico del polígono, desde el contexto económico, demográfico, social, político, normativo y cultural existente en el momento de su creación, para concluir con una propuesta de intervención arquitectónica de uno de los tipos edificatorios del polígono, las torres, con el fin de abrir otras investigaciones en torno al reciclaje-transformación de los polígonos residenciales y reflexionar sobre la evolución del habitar. La investigación pretende rescatar una obra de vivienda social y urbana clave para la arquitectura y el urbanismo del País Vasco, considerada socialmente como "suburbio" y foco de problemas sociales. Por otro lado, se estudia las carencias tanto constructivas como tipológicas de Otxarkoaga, que le han llevado a su obsolescencia. Además de reflexionar sobre las posibles pautas, soluciones y estrategias de intervención en los polígonos residenciales de los años 50, 60 y 70.

Imagen: Google Imágenes / Miriam Varela Alonso

Una nueva publicación se fija en la evolución arquitectónica de Otxarkoaga.
‘Otxarkoaga. El polígono de las flores amarillas’, de la arquitecta Miriam Varela, es la última publicación que se fija en la evolución del polígono residencial creada en pleno franquismo, en esta ocasión desde el punto de vista arquitectónico. El libro ha sido editado por Viviendas Municipales coincidiendo con el centenario de su constitución.
Agustín Goikoetxea | Naiz, 2019-02-06
https://bilbotarra.naiz.eus/es/info_bilbotarra/20190206/una-nueva-publicacion-se-fija-en-la-evolucion-arquitectonica-de-otxarkoaga

‘Otxarkoaga. El polígono de las flores amarillas’ recoge la tesis doctoral realizada por la arquitecta donostiarra Miriam Varela, que ayer fue presentado en la sala Chillida del Bizkaia Aretoa, en Abandoibarra. En la obra, esta investigadora universitaria aborda la evolución de este barrio obrero de Bilbo, en el contexto económico, demográfico y social en el que se desarrolló a partir de la primera promoción de viviendas en 1959. Aquel plan del franquismo trató de paliar las necesidades de alojamiento que tenían miles de personas que habían emigrado a Bilbo atraídas por el impulso de la industrialización, con los años se fueron detectando sus deficiencias y el vecindario salió a la calle para reivindicar su rehabilitación integral.

Además de los inicios de Otxarkoaga como polígono residencial, la tesis de Varela aborda también cómo ha ido evolucionando la morfología urbana del barrio, la tipología de sus edificios y los sistemas de construcción, así como las carencias que se han ido identificando a lo largo de medio siglo. Esas carencias son la que activaron al potente movimiento ciudadano, que lleva décadas reivindicando mejoras en su entorno, con mayor o menor éxito.

El trabajo concluye con una reflexión sobre la necesidad de intervenir sobre la «obsolescencia» de los polígonos residenciales como el de Otxarkoaga, mediante estrategias de rehabilitación y transformación urbana, que incorpore técnicas de reciclaje del espacio habitable.

Por qué Otxarkoaga
La elección de Otxarkoaga como objetivo de su trabajo, según la autora, «se debe, por un lado, al gran impacto social, arquitectónico, urbanístico y paisajístico que ejerció y aún hoy sigue ejerciendo y, por otro, a que se trata del primer Polígono Dirigido de tipo subvencionado edificado en Bilbao con esa magnitud y densidad». Miriam Varela manifiesta que «la inexistencia de un estudio a nivel arquitectónico me ha llevado a desarrollar esta investigación, ya que las miradas realizadas sobre Otxarkoaga, han sido realizadas desde una perspectiva histórica y sociológica».

Otra de las razones esgrimidas por la investigadora es la conveniencia de «echar la vista hacia el pasado más reciente y comprobar la importancia de la vivienda y la nueva ciudad en una época marcada por la urgencia social y la precariedad tecnológica». 

DOCUMENTACiÓN
El Área de Vivienda del Ayuntamiento de Bilbao edita un libro sobre la evolución arquitectónica de Otxarkoaga en su contexto social a lo largo de sus más de 50 años de historia.

La obra, que recoge la tesis doctoral realizada por la arquitecta Miriam Varela, aborda la evolución de Otxarkoaga, en el contexto económico, demográfico y social en la que se desarrolló. Se trata de una investigación rigurosa que recoge desde los orígenes arquitectónicos y urbanísticos del barrio hasta las nuevas tendencias de rehabilitación y regeneración.
Bilbao, 2019-02-05

https://www.bilbao.eus/cs/Satellite?c=BIO_Noticia_FA&cid=1279186504846&language=en&pageid=3000075248&pagename=Bilbaonet%2FBIO_Noticia_FA%2FBIO_Noticia

#libros #paisajismo #urbanismo | Ribera de Deusto y Zorrotzaurre en la Ría de Bilbao : análisis urbano, sociocultural y estético del espacio marítimo

Ribera de Deusto y Zorrotzaurre en la Ría de Bilbao : análisis urbano, sociocultural y estético del espacio marítimo / Isusko Vivas Ziarrusta, Amaia Lekerikabeascoa Gaztañaga (dirs.).
Bilbao : Museo Marítimo Ría de Bilbao = Bilboko Itsasadarra Itsas Museoa, 2018.
391 p. : il.
Setie: Maritimidades ; 5.
ISBN 9788409030750
/ ES / Libros / Arquitectura litoral – Bizkaia / Bilbao / Urbanismo – Bizkaia
ehuBiblioteka BCG A-711.4(460.152) RIB
https://ehu.on.worldcat.org/oclc/1089177881

[.es] Bajo este título contamos con el quinto volumen de la Colección Especializada de Estudios Marítimos - Itsas Gaien Ikerketako Bilduma Espezializatua que publica anualmente el museo marítimo de Bilbao, a partir de 2019 Itsasmuseum Bilbao. En este sentido se cumplimenta nuevamente una labor que pretende sacar a la luz los resultados y reflexiones de la investigación en el campo de los estudios marítimos, en referencia a su vinculación con las ciencias sociales.

El libro aparece en un momento en el que el desarrollo urbano de Bilbao cobra una remarcable relevancia, siendo importante conocer la manera como se reconfiguran los espacios marítimos en las riberas de su ría. Con este objetivo, como vamos a mostrar, un conjunto de especialistas se han centrado en Zorrotzaurre o Ribera de Deusto, donde están teniendo lugar un conjunto de intervenciones que inciden directamente sobre la fisionomía del lugar y sobre la vida social de los vecinos que integran esta zona de la ciudad. Destaca la apertura del canal de Deusto, transformación del espacio ribereño de vital importancia, vinculado a un proyecto de remodelación que implica un cambio profundo y radical. A través de los distintos capítulos se reflexiona en torno a la nueva fisionomía de la Ría de Bilbao, su arquitectura, los usos sociales surgidos en los últimos años y la influencia e implicación vecinal en referencia al nuevo cambio experimentado.

Se trata de un amplio proceso en el que se ha tenido en cuenta también un conjunto de testimonios y permanencias que siguen presentes, configurando una memoria social relacionada con un proceso de identidad y de reivindicación en torno a la presencia de hombres mujeres, vecinos de esta zona de la ciudad. Su historia, situación y estas experiencias son tomadas como manifestación de un patrimonio inmaterial que presenta un conjunto de correlaciones con elementos del patrimonio material existentes. Temiendo en cuenta estos parámetros, los contenidos se reparten en cinco secciones –además de la presentación a cargo de los profesores Isusko Vivas Ziarusta y Nuria Cano Suñén– en las que se incluyen las aportaciones presentadas en una diversidad de capítulos.

La primera parte se detiene ante la apertura del canal de Deusto y su transformación física. Al respecto el historiador Francisco Javier Muñoz Fernández, se centran en la transformación de lo que fue en un principio una marisma que terminará convirtiéndose en una zona industrial de intensa actividad. Con acertada precisión señala el momento de arranque de esta compleja dinámica en el siglo XVIII donde la horticultura dejará paso a la construcción naval, sus industrias subsidiarias y actividades de carga y descarga portuarias. A finales del siglo XVIII veremos aparecer todo tipo de industrias y ya en 1925 la anexión de Deusto y por ende de Zorrotzaurre-Ribera de Deusto, que conllevará la dedicación del enclave al crecimiento industrial moderno, alojando una mano de obra con un crecimiento anárquico. Un momento clave, tal como indica este investigador, coincide con los años veinte con el proyecto de la construcción del canal que no obstante, tendrá lugar bastantes años más tarde. Por otro lado, en esta primera parte del libro, la arquitecta Arantxa Quintana San Vicente valora y considera la construcción del canal como una superación del fracaso inicial que contemplaba ya en 1926 una oportunidad, que no llegó a realizarse. Supone un crecimiento urbanístico de la vega y su consolidación estratégica hacia el puerto exterior. Tras un conjunto de avatares en los que históricamente han primado intereses de desarrollo industrial y portuario, la apertura definitiva del canal se convierte actualmente en momento fundamental para superar completamente el fracaso anterior.

Investigadores como los arquitectos Iñigo Rodríguez Vidal y Josu Gómez Ruiz, y el historiador Luis Bilbao Larrondo, en la segunda parte del libro, estudian las herencias portuarias industriales ribereñas, en función de sus usos culturales, así como la arquitectura y la escenografía propia del lugar. Los dos primeros concretamente, tratan el tema de la reutilización del patrimonio industrial de la Ría de Bilbao, en una reflexión centrada principalmente sobre los pabellones Fesa-Ercros. Estos autores consideran la importancia de la recuperación del patrimonio arquitectónico el cual a finales del siglo XX, incorpora los edificios industriales. Reflexionan sobre las dificultades que encuentra su uso museológico y turístico debido a su propia escala y tipología, así como otras derivadas de su anterior utilización industrial. Centrados en los pabellones Fesa-Ecros, situadsos en el barrio de Burtzeña en Barakaldo, proponen un uso mixto público-privado, poniendo en valor una arquitectura singular y considerando la pertinencia de su incorporación al urbanismo ribereño. En lo que respecta a Luis Bilbao Larrondo, pondrá su punto de mira en la dinámica revitalizadora por parte de las industrias culturales que se han instalado en esta parte de la ciudad durante los últimos años. Presenta el caso de Pabellón no 6, laboratorio teatral dirigido a profesionales de las artes escénicas que irrumpe en el barrio a partir de 2011 y entre cuyas actividades, en opinión de Luis Bilbao Larrondo, como compañía joven de teatro, son remarcables sus propias producciones de laboratorio, sus jornadas de teatro breve, sus cursos, y sus exposiciones.

La tercera parte de este volumen, número cinco de Maritimidades-Maritimotasunak, dirige su mirada hacia la reconfiguración socio-espacial del borde fluvial y el denominado urbanismo de reconstrucción. Por una parte, corre a cargo de los arquitectos Marta González Cavia, Jorge Cabrera Bartolomé e Iñigo Basarrate González de Audikana, quienes analizan la transformación del frente fluvial desde una perspectiva teórica y práctica. Según estos autores la deslocalización de industrias y los cambios logísticos a partir de los años sesenta, han dado como resultado la liberalización de grandes superficies en las zonas portuarias. La forma de poner en marcha los procesos de regeneración ha sido objeto de una evolución, en el período que va desde mediados del siglo XX hasta la actualidad. Analizan las tendencias existentes en estas reconversiones, tal como se reflejan en los proyectos correspondientes y especialmente en el que responde al frente fluvial de Zorrotzaurre y el colindante barrio de San Ignacio. En esta sección del libro, por otro lado el profesor y antropólogo Isusko Vivas Ziarrusta junto a la profesora Amaia Lekrikabeaskoa Gaztañaga, plantean el espacio metropolitano desde la necesidad de una redefinición a partir de la cohesión urbano-territorial, para lo que se deberá poner el acento en los lugares articulados y estructurados históricamente, tal como es el caso de Zorrotzaurre-Ribera de Deusto. Plantean iniciativas complementarias y modificadoras del modelo propuesto. En su reflexión consideran la importancia que comporta el cambio, el cual pasa desde una situación como barrio deprimido –con estructuras portuario-marítimas, zonas industriales y residenciales obsoletas– a una reconversión como enclave longitudinal, a partir de ahora revalorizado y que acogerá nuevas edificaciones y pobladores.

Continuando con el transcurso a través de los conteniidos de este libro llegamos a la cuarta sección, ahora dedicada a la memoria social, en torno a permanencias y aproximaciones contempladas desde la estética y la etnología. Es así como se inscriben las colaboraciones de la filósofa Cristina Lasa Ochoteco y el antropólogo Juan A. Rubio-Ardanaz respectivamente. Para la primera, es fundamental considerar que en Zorrotzaurre-Ribera de Deusto se encuentran residuos –restos– y rastros –huellas–, además de las memorias de los habitantes del barrio. Para ella son elementos indispensables si se pretende y aspira a un urbanismo planificado; es necesaria su preservación y mantenimiento para realmente poder olvidar. En torno a este postulado, plantea interrogantes primordiales ante el qué conservar y aquello que no debe sucumbir al olvido. El deseo de la Memoria aparece por parte de esta autora como posible alternativa a la planificación urbana. Por lo que respecta a un autor como Juan A. Rubio-Ardanaz, este se planta de manera crítica sobre el terreno marítimo-portuario, primero realizando un acercamiento a través de los aledaños del barrio, para pasar luego a su interior desde una propuesta global entendida como "paseo etnográfico". Esta estrategia le permite descubrir algunos de los aspectos con los que comienza a afianzarse un proceso de producción de los espacios, reurbanización que prevé una acumulación de capital a gran escala, cuyos efectos inciden directamente sobre la vida de los habitantes del lugar. Esta planificación de regeneración urbana, prosigue a una crisis continuada que a partir de los años setenta abocará en un abandono paulatino e irreversible entre cuyos frutos se constata una situación laboral y urbana de marginación y patente decadencia.

Esta situación llevará a los habitantes del barrio a vivir con inquietud el anuncio de los proyectos venideros y la aparición y puesta en marcha de movimientos fundamentalmente relacionados con el ocio de consumo y los espectáculos teatrales. Los habitantes se verán obligados a reaccionar, movilizándose para defender sus derechos, reivindicando al mismo tiempo su voluntad de permanencia en el lugar. En este sentido es interesante descubrir la dialéctica mantenida entre una situación de impregnación que implica una personalidad de barrio, una memoria local y una aspiración a resistir, que incluso se relaciona con ciertas esferas del patrimonio marítimo-fluvial, y la desimpregnación procesada desde instancias ajenas y alejadas de los intereses de los vecinos. Además parece una tendencia gentrificadora y especulativa. Este autor consigue mostrar el contexto transformativo existente en esta primera fase de reurbanización de Zorrotzaurre-Ribera de Deusto que tal como propone, va teniendo lugar en una urbe como Bilbao, cada vez más inmersa en un halo de transmodernidad, donde el tráfico marítimo y portuario han cambiado radicalmente habiendo sido trasladados al exterior en la costa. A pesar de la situación pervive un clamor en torno a la expresión Erribera bizirik, simbólicamente cimentado con el fin de mantener la conciencia de barrio y la lucha por seguir habitándolo a pesar de los cambios anunciados, los cuales comportan estilos de vida apenas coincidentes con las expectativas locales.

La última y quinta parte en la que han quedado ordenados los capítulos del libro –por los dos directores de la publicación–, está dedicada a la comprensión del pasado y futuro patrimonial que pasaría por una restitución de los valores de la ciudad desde herramientas como la arqueología y el arte. Se ocupan de esta pretensión en primer lugar, el arqueólogo marítimo Juan Manuel Matés Luque. Este pone al descubierto la existencia de muchos elementos arqueológicos que nos conducen a un conocimiento más preciso del pasado marítimo de la Ría de Bilbao y más concretamente de esta parte de su ribera. Nos descubre un conjunto visible desde los bordes de los muelles, mientras otros solamente pueden ser observados cuando baja la marea. Para este investigador no debemos desdeñar ninguno de ellos, debido a su valor y representatividad de actividades históricas que han estado presentes, tanto en épocas lejanas en el tiempo, como más recientemente, llegando prácticamente hasta nuestros días. Esta puesta en valor del trabajo arqueológico marítimo nos ofrece la oportunidad de considerar también aquellos vestigios existentes bajo las aceras y muelles actuales, donde la compleja labor arqueológica se ve limitada y a los que a menudo solamente se puede acceder por medio de los correspondientes controles de obra. Es muy interesante la tipología presentada y el elenco de casos estudiados por este investigador, gracias a los cuales se amplían certeramente las posibilidades de entender y conocer mejor las realidades marítimas de la ria de Bilbao.

Siguiendo la línea de esta quinta parte que compone el corpus de la publicación, conjuntamente el profesor Iskandar Rementeria Arnaiz y la profesora Ana Arnaiz Gómez, reflexionan en profundidad en torno a la disyuntiva entre la instrumentalización y el saber del arte en la transformación de la ciudad en la actualidad. Parten del supuesto de una regeneración y revitalización industrial –semejante a la que está teniendo actualmente en Bilbao– que hunde sus líneas de actuación en el valor añadido del potencial simbólico del arte. Sin embargo, entender el arte como modo específico de conocimiento, relacionado dialécticamente con la cultura, nos permitiría vislumbrar su limitada relación con dichas actuaciones regenerativas. La utilización de los conceptos de arte y cultura se enmarca técnicamente en operaciones que solo persiguen la construcción estratégica de una imagen concreta. Desde una posición crítica y novedosa, para estos autores, el valor de dicha imagen se limita a su influencia en las tendencias globalizantes del marketing urbano. Frente a este posicionamiento, nos advierten de la instrumentalización del arte, planteando la posibilidad de su presencia y acción como auténtico motor para la transformación urbana y social.

Los textos de cada uno de los autores y autoras referidos se enriquecen con dos aportaciones más. Primero con una reseña crítica correspondiente a un trabajo de documentación gráfica de la exposición Ribera de Deusto y Zorrotzaurre: ejemplo de paisaje urbano-marítimo en la Ría de Bilbao, a cargo de Amaia Lekerikabeaskoa Gaztañaga y Ainhoa Akutain Ziarrusta. Y seguidamente con un sugerente apéndice fotográfico relacionado con las temáticas trabajadas, realizado por Ana Galar y Jon del Blanco. En síntesis, nos atrevemos a decir que estamos en presencia de un libro que marca un hito para la comprensión de una ciudad en cambio, relacionada directamente con el ámbito marítimo y portuario, en pleno proceso de transformación en este siglo XXI. La riqueza de la temática interdisciplinar, la estructuración realizada por los directores de la publicación, el tratamiento dado a cada uno de los temas trabajados, así como en su conjunto la labor editorial ejercida desde el museo marítimo de Bilbao, hoy Itsasmuseum Bilbao, dirigido por Jon Ruigomez Matxin, son dignos de mención. – Amelia Benito del Valle Eskauriaza. Zainak. Cuadernos de Antropología-Etnografía. 37, 2019 (151-154)

#liburuak #tesiak #paisaia | Paisaia-ikuspegia eta haren lau dimentsioak

Paisaia-ikuspegia eta haren lau dimentsioak : metodo interpretatzaile konstruktibista baten proposamena, Bilboaldeko hiri-bazterreko Pasaia menditsuen kasuan aplikatua / Maider Uriarte Idiazabal (egilea) ; Anartz Ormaza Ugalde eta Leire Milikua Larramendi (editoreak). 
Bilbo : Udako Euskal Unibertsitatea, Euskal Herriko Unibertsitatea, 2017.
221 p. : il. / Bibliogr.: p. [205]-221.
/ EUS / Libros / Arquitectura del paisaje / Bilbao / Paisajes – Bizkaia

📘 Ed. impresa: ISBN 9788490827024 / 9788484386346
Cita APA-7: Uriarte Idiazabal, Maider, Milikua Larramendi, L.eire (ed.) & Ormaza Ugalde, Anartz (ed.) (2017). Paisaia-ikuspegia eta haren lau dimentsioak : metodo interpretatzaile konstruktibista baten proposamena,Bbilboaldeko hiri-bazterreko Pasaia menditsuen kasuan aplikatua. UPV/EHU.
ehuBiblioteka BCG A-712 PAI
https://ehu.on.worldcat.org/oclc/1055567401

[.eus] Liburu honek oinarri duen tesia hiri-bazterreko paisaien izaeraren interpretazioari buruzko lan bat da. Ikerketak jorratu duen arazoa konbinazio bat da; batetik, paisaion izaera kontzeptualizatzeko ohiko irudikapen problematikoa edota generikoa legoke, eta, bestetik, paisaia-plangintza eta paisaien zaharberritze-prozedurentzat paisaiok behar bezala ezagutzen ez diren tokiak direnez gero, egiten duten erronka legoke. Proposamenak oinarri teoriko konstruktibistak dituen tresna bat garatzen du eta hura frogatzeko Bilboaldeko hiri-bazter menditsuko paisaia-interpretazioa jorratzen du. Estrategia erreflexibo bat dela medio, hiru pauso nagusiri jarraitzen dien metodo interpretatzaile bat osatu da. Hasteko, aurrekari bibliografikoen berrikuspenaren bitartez, interpretaziorako testuinguru teorikoa egin da, eta hiri-bazterreko paisaiaren izaera teorikoa ere ezarri da. Ondoren, proposatutako interpretaziorako paisaia-ikuspegia tresna ikerketan aplikatu da. Aplikazio horrek beste bi pauso egin ditu: landa-lana eta artxibo-lana, alegia. Hiri-bazterreko paisaietako eraikuntza ukigarri eta ukiezinekiko tresnak duen jarrera interpretatzaile zabal eta enpatikoak lekuan lekuko analisi-prozedura tradizionalak osatzeko ahalmena izan dezake.

#liburuak #hirigintza | Deustuko erribera eta Zorrotzaurre : itsasadarreko hiripaisaiaren adibidea Bilbon

Deustuko erribera eta Zorrotzaurre : itsasadarreko hiripaisaiaren adibidea Bilbon = Ribera de Deusto y Zorrotzaurre : ejemplo de paisaje urbano-marítimo en la ría de Bilbao.
Izaskun Álvarez Gainza, Bilbao : 2016.
49 p. : il.
Catálogo de la exposición del mismo nombre celebrada en Bizkaia Aretoa, 22 noviembre a 2 diciembre 2016, y en COAVN Bizkaia, 18 noviembre 2016 a 15 enero 2017.
Textos en euskara y español.
En la port.: Universidad del País Vasco = Euskal Herriko Unibertsitatea.
ISBN 9788461771745
Arquitectura litoral -- Bizkaia.
Barrios (Urbanismo)
Bilbao.
Urbanismo -- Bizkaia.
Sbc Aprendizaje A-711.5 DEU
http://millennium.ehu.es/record=b1865951~S1*spi

Catálogo de la exposición organizada por la EHU/UPV, dentro del proyecto de investigación “la península de Zorrozaurre en la rí­a de Bilbao. Análisis de sus antecedentes, evolución urbana, social e identitaria de un entorno portuario reconvertido en Área de oportunidad. lectura de la configuración marítima-industrial en los frentes de agua”. En él se incluye la propuesta de G&C arquitectos para los espacios verdes y áreas libres de Zorrotzaurre. La publicación ofrece una imagen de la instalación en una de las salas del edificio del paraninfo de la EHU-UPV diseñado por el arquitecto portugués Alvaro Siza.

#libros #historia | El museo ausente : la evacuación del Museo de Arte Moderno de Bilbao a Francia durante la Guerra Civil

El museo ausente : la evacuación del Museo de Arte Moderno de Bilbao a Francia durante la Guerra Civil / Francisco Javier Muñoz Fernández.
Universidad del País Vasco, Leioa : 2017.
229 p. : il. / Bibliogr.: p. 145-160.
Colección: Arte Textos ; 3.
ISBN 9788490826102
Arte -- Museos -- Bizkaia
Arte y guerra
Bilbao -- Historia -- 1936-1939 (Guerra civil)
Sbc Aprendizaje A-727.7 MUS
http://millennium.ehu.es/record=b1866166~S1*spi

Durante la Guerra Civil el Museo de Arte Moderno de Bilbao cerró sus puertas y trasladó sus obras a Francia por decisión del Gobierno Vasco. Parte de la colección se trasladó a París, donde participó en exposiciones en varias ciudades europeas. Las autoridades judiciales francesas embargaron el resto de obras que llegaron a La Rochelle, donde fueron objeto de un proceso judicial entre quienes reclamaron su propiedad: el nuevo Gobierno Dictatorial, y los gobiernos de la II República y Euskadi. Entre 1939 y 1941 los fondos regresaron a Bilbao y fueron almacenados en depósitos hasta que en 1945 se inauguró el edificio destinado a exhibirlos. La historia del Museo de Arte Moderno de Bilbao durante la Guerra Civil es la historia y la tragedia de su ciudad.

#libros #urbanismo | Identidad marítima, iconicidad y patrimonio : paisaje fluvial, portuario e industrial en el área metropolitana de la Ría de Bilbao

Identidad marítima, iconicidad y patrimonio : paisaje fluvial, portuario e industrial en el área metropolitana de la Ría de Bilbao / Isusko Vivas Ziarrusta.
Bilbao : Museo Marítimo Ría de Bilbao = Bilboko Itsasadarra Itsas Museoa, 2015.
335 p. : il.
Serie: Maritimidades ; 2.
/ ES / Libros / Arquitectura litoral – Bizkaia / Bilbao / Ordenación del territorio – Bizkaia / Urbanismo – Bizkaia

📘 Ed. impresa: ISBN 9788460699002
Cita APA-7: Vivas Ziarrusta, Isusko (2015). Identidad marítima, iconicidad y patrimonio : paisaje fluvial, portuario e industrial en el área metropolitana de la Ría de Bilbao. Museo Marítimo Ría de Bilbao.
ehuBiblioteka BCG A-711.4(460.152) IDE
https://ehu.on.worldcat.org/oclc/974413952

[.es] Segundo volumen de la colección Maritimidades, colección especializada en estudios marítimos. Su autor Isusko Vivas es antropólogo y profesor en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad del País Vasco/Euskal Herriko Unibertsitatea. Desde el punto de vista antropológico pero también iconográfico, ha sido un hecho histórico y geográfico relevante la ocupación de los bordes fluviales con el asentamiento de comunidades humanas, allí donde el medio lo permitía y se disponía de recursos naturales para su explotación. Este origen ha marcado una fuerte personalidad característica del litoral, que ha reverberado en múltiples manifestaciones configurando el paisaje de la costa. El autor intenta descifrar, localizar y estudiar tanto la parte tangible de los fenómenos citados como los condicionantes de su existencia. Perspectivas que exigen descifrar, localizar y estudiar tanto la parte tangible de los fenómenos citados como los condicionantes de su existencia. En esta ocasión nos referimos específicamente a la ciudad de Bilbao y su área metropolitana longitudinal de la Ría hasta El Abra.

Reseña bibliográfica: Vivas Ziarruzta, Isusko. Identidad marítima, iconicidad y patrimonio. Paisaje fluvial, portuario e industrial en el área metropolitana de la ría de Bilbao Francisco Javier Muñoz Fernández.
Ars Bilduma, 6 (2016), [162]-165
Open Access RE-ADDI
https://addi.ehu.es/handle/10810/44898

[...] El profesor Vivas Ziarrusta comienza el ensayo analizando el territorio del estuario del Abra y la fundación y el crecimiento de Bilbao y de su área metropolitana, especialmente a partir del siglo XIX. Se refiere así al intenso desarrollo industrial de la zona con un fuerte impacto ambiental y social, que siguió una ordenación desigual, en ocasiones ausente, y siempre carente de una organización unitaria, donde las instituciones locales apoyaron los intereses económicos. Asimismo analiza los diferentes planes urbanísticos y de ordenación del territorio de Bilbao y de otros enclaves urbanos metropolitanos, junto con sus símbolos y sus señas de identidad y de referencia en torno a la ría, el espacio que la industria ocupó de manera destacada.

Seguidamente, el autor constata que con la transformación y regeneración del área metropolitana se han perdido, y se están perdiendo, marcos espaciales y simbólicos de referencia, así como elementos del patrimonio industrial y portuario, a lo que se suman cambios geográficos, paisajísticos y estéticos. El resultado final ha sido, y está siendo, el menoscabo de referentes identitarios y simbólicos, y la desaparición de una memoria colectiva e individual en un intento de querer olvidar el pasado industrial.

Algunos elementos se han preservado, pero no dentro de una concepción integral del patrimonio que implique aspectos sensibles de una cultura y de una sociedad. Así todo, el profesor apunta la oportunidad de poder salvaguardar todavía ciertos elementos del pasado industrial, sobre los que propone una lectura global (desde la arqueología industrial, la arquitectura, la historia, la sociología o la práctica artística) que los ponga en valor. De hecho, también reclama el sentido y la interpretación estética del paisaje industrial y de los elementos e ingenios industriales.

Las huellas de la ciudad industrial se han perdido, y se están perdiendo, porque el proceso de transformación y rehabilitación de Bilbao, iniciado a comienzos de 1990, apostó por una ciudad de servicios basada en el marketing y el consumo. Se apostó así por una nueva imagen urbana como expresión de una nueva etapa de desarrollo de Bilbao y de la sociedad vasca que renegó de un pasado denostado. [...]

#tesiak #upvehu #hirigintza | Paisaia-ikuspegia eta bere lau dimentsioak

Paisaia-ikuspegia eta bere lau dimentsioak : metodo interpretatzaile konstruktibista baten proposamena Bilboaldeko hiri bazterreko Pasaia menditsuen kasuan aplikatua / Maider Elixabete Uriarte Idiazabal ; nazioarteko doktorego tesia, Marte Mujika Urteagaren zuzendaritzapean osatua.
[S.l.] : [s.n.], 2015.
2 v. : il., planos / Bibliogr.: p. 363-407.
Tesis UPV/EHU, Departamento de Arquitectura. Fecha defensa: 2015-10-07.
/ EUS / Tesis / Arquitectura del paisaje / Bilbao / Paisaje – Bizkaia

📓 Ed. impresa:
Cita APA-7: Uriarte Idiazabal, Maider (2015). Paisaia-ikuspegia eta bere lau dimentsioak : metodo interpretatzaile konstruktibista baten proposamena bilboaldeko hiri bazterreko pasaia menditsuen kasuan aplikatua. Tesis UPV/EHU.
ehuBiblioteka BCG Referencia
https://ehu.on.worldcat.org/oclc/974388733

🔓 Ed. digital:
Cita APA-7: Uriarte Idiazabal, Maider (2015). Paisaia-ikuspegia eta bere lau dimentsioak : metodo interpretatzaile konstruktibista baten proposamena bilboaldeko hiri bazterreko pasaia menditsuen kasuan aplikatua. Tesis UPV/EHU.
ehuBiblioteka Open Access RE-ADDI
https://addi.ehu.es/handle/10810/19084

[.en] This thesis is an account on the interpretation of the urban fringe landscape character. The problem it addresses is a combination between the theoretical conceptualization of said character that tends to be portrayed as problematic and/or generic, and the challenge it poses to landscape planning and renewal as an area that defies established place characterizations. Therefore, the dissertation tries to find a method that might serve to understand urban landscapes¿ aspects and formation by relying on qualitative features. It does so by formulating a plausible characterization and by interpreting documented social constructions.

The aim is to look for landscape structures and development trends that could become beneficial in building management and planning criteria that consider the specific character of urban landscapes. Namely the research started off with a proposal for the understanding of urban landscape character structured by three pillars; firstly, a theoretical standpoint that renders landscape as a socially constructed multi-layered and multi-dimensional concept, secondly, a design of an interpretation tool based on said constructivist theories, and thirdly the use of a specific case of urban landscapes.

The proposal develops a tool for landscape interpretation based on constructivist theoretical premises and proceeds to test it out using the case study landscape of Bilbao’s mountainous urban fringe. Adopting a reflexive research strategy, an interpretation method is worked out by following three main steps. The results are thus of two kinds; a first re-construction that can be considered an inventive and creative landscape understanding, and the second construction that conveys landscapes invisible structures and traits to understand its formation, as well as possibilities for its design, planning and management that complement the first characterization. The Landscape Perspective tool proposed by the thesis contributes with a constructivist approach to understanding urban fringe landscapes that could complement established place analysis procedures by using a wide and empathic interpretive approach to both tangible and intangible constructions of urban landscapes.

Imagen: Campusa / Maider Uriarte

Itsasadarrak ez ezik, mendiak ere bereizten du Bilbo Handia.
Maider Uriartek, UPV/EHUko ikertzaileak, ‘Paisaia-ikuspegia' metodologia berri bat aplikatu du Bilboaldeko hiri bazterrean.
UPV/EHU, Campusa, 2016-01-22
https://www.ehu.eus/eu//-/n_20160122_arquitectura-del-paisaje

Bilboaldeko mendi-magaletako paisaiak ez du zerikusirik hiriko edo nekazaritza eremuetako paisaiekin: berezko izaera du, baita garrantzia ere. Maider Uriartek, arkitektoa eta UPV/EHUko irakaslea, paisaia eraikuntza bat dela aldarrikatzen du, eta hori aztertzeko metodologia berri bat ('Paisaia-ikuspegia') garatu du.

Ikertzaileak metodologia berria probatu du Bilbo Handiko mendi-magaletan. Paisaia ikertzeko erremintak lau dimentsio integratzen ditu: nork eragin duen paisaian, nola irudikatu duen, zein ideiaren arabera eraldatu duen eta, ondorioz, zein elementu fisiko sortu diren.

«Oro har, paisaia eta natura elkartzen dira, gauza bera dela pentsatzen da-eta, baina, ikuspegi kulturaletik, modu ukigarrian eta modu ukiezinean, paisaia norbanakoak eta gizarteak eraikitzen duten kontzeptua bat da», azaldu du Maider Uriartek. Hain zuzen ere, paisaia natura gisa ikusten denean, eraikuntzarik ez dagoen toki batekin nahasten da normalean. Hala ere, Europako Paisaia Hitzarmenean beste esangura bat du: paisaia lurraldeko edozein eremu bat da eta, bertako pertsonek sortutako ulermen soziokulturalaren araberakoa, elementu naturalak edota artifizialak elkartzen ditu.

Maider Uriartek paisaiaren teoriak aztertzean, aurreko lau dimentsioak agentea, ideia, irudikapena eta elementuak) beste ikertzaile batzuek modu isolatuan lantzen dituztela konturatu zen. Beraz, UPV/EHUko arkitektoak hainbat teoria eta metodologia bateratzen ditu, paisaiaren izaera lantzeko; eta metodologia zehatz eta sistematikoa eratu du: Paisaia-ikuspegi tresna. Bere esanetan, «hiri-gune batekin edo baserri-paisaiarekin alderatuta, hiri-bazterrak galtzen ateratzen dira. Ez zaie izaera berezirik aitortzen, ez zaie balorerik ematen. Trantsizio eta hibridazio eremuak dira, eta, gehienetan, arazoak balira bezala landu ohi dira. Beraz, paisaia periferikoa ulertzeko "betaurrekoak" aldatu behar dira, beste logika bat baitauka».

Nahiz eta garrantzirik eman ez zaion eta ustez estetikoki interesik ez duen, «hiri-bazterreko paisaiak gure egunerokotasunean presentzia handia du», nabarmendu du irakasleak. Horregatik, bere metodologia aplikatuz, paisaiari buruzko saiakera egitea proposatzen du hiri bazterreko ezaugarri positibo potentzialak biltzeko, bizitza kalitatea hobetzeko eta bere izaera berezia nolakoa den ulertzeko. Horrela, paisaiak ordenatu, planifikatu eta diseinatzeko tresna erabilgarria izan daiteke, batez ere, iraganeko esperientzietatik etorkizuneko paisaiak eraikitzeko, eta plangintzetan eta lurralde antolaketan izaera hori islatzeko.

Bilbo ez da bakarrik itsasadarra
Paisaia interpretazio soziokultural bat denez, edozein motatako agentek eraldatu dezake. Tesi hori bere metodologian agerikoa da, baina, bere tesian, Maider Uriartek kasu zehatz eta ez ohikoa ere sartu du: Bilboko mendi magaletako paisaia. «Ahaztuta dauzkagun arren, mendi magalak ere hor daude. Itsasadarrak ez ezik, mendiek ere garrantzi handia izan dute Bilboren hazkuntza ekonomikoan. Baso, harrobi eta meatze guztiak aberastasun-iturriak izan badira ere, gaur ahaztuta daude elementu esanguratsu gisa, bai eta baztertuta ere gizarte-iruditegian.». Ondorioz, bazterreko paisaia bilakatu dira mendiak.

Metodologia aplikatzean, lehenengo pausoa landa-lan bat egitea izan zen. Bilboko hiri-bazterretan elementuak detektatu ditu, sailkatu eta datu-baseetan proiektuak, planoak eta dokumentazioa aztertu zituen, haietan Paisaia-ikuspegi tresnaren lau dimentsioak aztertzeko. Iturri dokumentaletan, batik bat, agentea eta irudikapena aztertu egin dira. Horrela, topatu du, besteak beste, Bilbon Foru Aldundiak, Altos Hornos de Vizcaya enpresak, eta meatzeen enpresek eratu zituztela hiri-bazterrak. Ordea, txabolek, baratza informalek, ez ohiko elementuek eta baserriek proiekturik edota egile ofizialik gabe ere daudela aurkitu du. Agente horiek ahotsik ez dute, izan ere, dokumentatuta ez daudenez, ahulagoak dira, eta, ondorioz, errazagoa da kentzea, ordezkatzea, garrantzi gutxiago ematea eta estetikoki ez onartzea.

Landa lanean baita dokumentazioa biltzean eta aztertzean ere, Bilbo Handiko hiri-bazterreko paisaiarekin lotuta 8 ikuspegi landu egin dira, hura osatzen duten geruza ukigarri eta ukiezinen adierazgarriak: tradizioa, baso-ustiapena eta meatzaritza baliabideak, oztopoa, oportunitatea, aisialdirako natur gunea eta bizitegi formalerako eta informalerako eremua. Emaitza gisa, dokumentazioaren bidez, mendiak ulertzeko beste hainbat ideia interpretatu dira. Esaterako, meatzaritzako dokumentazioa aztertzerakoan, mendi magalek generoa ere dutela uler daiteke. Askotan, meatzeek emakumezkoen izenak dituzte, hala nola Concha edo Carmen. "Era berean, paisaia ez da soilik bisuala". Beraz, hiri-bazterreko izaera hibrido berezkoa aldarrikatu nahi dut, eta izaera horren arabera paisaiok landu".

Erreferentzia bibliografikoa:
Uriarte, M. (2014): Urban Frigne Landscapes on Mountains, Magazine on Urbanism MONU, #20 Geographical Urbanism 20, 90-93.

Uriarte, M. (2015). "Hiri bazterreko paisaietara hurbilketa teorikoa". In Ikergazte Alegria, Iñaki, Latatu, Ainhoa, & Ormaetxebarria, Miren Josu (eds.), I. Ikergazte Nazioarteko ikerketa euskaraz. Kongresuko artikulu-bilduma (Durango, 13-15 Maiatza). Eibar: Udako Euskal Unibertsitatea (UEU).

Egileari buruz
Maider Uriarte Idiazabalek (Colchester, 1981). UPV/EHUko arkitekturan doktoreak Paisaiaren Ikuspegia eta bere Lau Dimentsioak: Metodo interpretatzaile konstruktibista baten proposamena Bilboaldeko hiri bazterreko paisaia menditsuen kasuan aplikatua nazioarteko tesia defendatu du. Marte Mujika Urteagak UPV/EHUko irakasleak eta Sören Schöbel-Rutschmann TU Munich unibertsitate teknikoko irakasleak zuzendu dute tesia. 2012-2013 artean ikerketa egonaldiak egin zituen University College London-eko Urban Lab-ean, baita TU Municheko Landscape Architecture and Regional Open Space (LAREG) katedran ere. ‘Aldiri. Arkitektura eta Abar' aldizkariko erredakzio kontseiluko kidea da 2009tik. 2015etik irakasle lanetan dabil Arkitektura Saileko Hirigintza eta Lurralde Antolakuntza jakintza arloan.

DOCUMENTACIÓN
No solo la ría, el monte también diferencia al Gran Bilbao.
Maider Uriarte, investigadora de la UPV/EHU, ha aplicado una nueva metodología (‘Perspectiva del paisaje') en la periferia del Gran Bilbao.
UPV/EHU, Campusa, 2016-01-22
https://www.ehu.eus/es/-/n_20160122_arquitectura-del-paisaje

#recursoselectronicos #articulos #arquitectura | Herencia monumental : rehabilitación de la Alhóndiga Central (Bilbao)

Herencia monumental [Recurso electrónico] : rehabilitación de la Alhóndiga Central (Bilbao) / texto David Meléndez (Arquitecto Técnico) y David Jorge Caballero (Arquitecto).
En: Cercha, n. 109 (2011 Octubre) , p. [74]-80.
/ ES / Artículos / RE / Open Access
/ AlhóndigaBilbao / Bilbao / Bizkaia / Centros culturales / Philippe Starck
Biblioteca UPV/EHU | Revista
http://millennium.ehu.es/record=b1722151~S1*spi
TEXTO COMPLETO | CGATE · Cercha
http://www.arquitectura-tecnica.com/CERCHA/109.pdf

Un siglo después de su construcción, los almacenes de la Alhódiga de Bilbao tienen una nueva vida, gracias a una intervención que, mezclando austeridad y eclecticismo, mantiene el caparazón modernista. Los vinos, aceites y mercancías afines ahora tienen un carácter mucho más cultural.

Desde su cese como alhóndiga en 1977, el deterioro acechaba a esta pieza urbana de singular arquitectura e importantes dimensiones. La iniciativa adoptada por el Ayuntamiento de Bilbao para este inmueble, consistente en su habilitación como Centro Cívico, Cultural y Deportivo implica su recuperación funcional y supone una posibilidad para la reanimación de la vida cotidiana de su entorno, así como un refuerzo para el equipamiento público en el área del ensanche.

El nuevo equipamiento se distribuye en 12 plantas: cinco sótanos de nueva construcción, destinados íntegramente a garajes; dos plantas semisótano que absorben el desnivel de las calles que rodean al edificio original (también de nueva construcción y conviviendo con la cimentación del edificio de principios de siglo), y cinco plantas sobre rasante (en la que coexisten las crujías perimetrales mantenidas junto con los tres bloques nuevos generados en el vacío interior de la manzana). En los semisótanos se ubican usos que necesitan unas cualidades especiales de control de iluminación ambiente, aislamiento de ruidos, etcétera y requieren de espacios diáfanos amplios, pero de uso íntimo, como son la sala de exposiciones, las salas de cines y el auditorio. Por encima, se aglutina el uso más social, de vivir el edificio, donde es posible desde leer el periódico en la mediateca, tomar un café, nadar en la piscina e, incluso, tomar el sol.

ARKIDAT
AlhóndigaBilbao, Bilbao / Philippe Starck

#recursoselectronicos #tesis #upvehu #arquitectura | Proyecto no concluido para la Alhóndiga de Bilbao

Proyecto no concluido para la Alhóndiga de Bilbao [Recurso electrónico] : una propuesta sobre la Estética objetiva de Jorge Oteiza como método de investigación / Iskandar Rementeria Arnaiz ; dirigida por Ángel Bados Iparragirre.
Leioa : Servicio Editorial UPV/EHU, 2015 [08].
785 p.
Tesis UPV/EHU, Departamento de Escultura. Fecha defensa: 2012-10-05.
De forma paralela al proceso de investigación para esta Tesis el investigador llevó a cabo un documental de 80 minutos de duración, titulado "Oteiza y el Centro Cultural Alhóndiga. Proyecto estético para Bilbao".
ISBN 9788490821879 (ed. PDF)
/ ES / Tesis / RE / Open Access
/ Arquitectura – Siglo XX / Arte – Teoría / Centro Cultural de la Villa de Bilbao / Centros culturales / Jorge Oteiza / Urbanismo
TEXTO COMPLETO | ADDI · UPV/EHU
http://hdl.handle.net/10810/15427
Otra edición: Tesis UPV/EHU, Departamento de Escultura.
http://millennium.ehu.es/record=b1754620~S1*spi

Abordamos un caso de estudio, el proyecto no concluido del Centro Cultural para la Villa de Bilbao en el antiguo edificio de la Alhóndiga, cuyo mayor promotor fue el alcalde de la misma ciudad, José María Gorordo, que en 1988 invitó al escultor Jorge Oteiza para convenir su participación en la creación de este nuevo centro que pretendía reactivar cultural y económicamente la ciudad tras su proceso de desindustrialización. Al estudiar este proyecto de centro cultural situamos nuestro interés en el análisis de la amplia documentación que el proyecto no construido generó con el fin de tratar sus condiciones de posibilidad.

Desde la perspectiva de los creadores –el escultor Jorge Oteiza y los arquitectos Juan Daniel Fullaondo y Francisco Javier Sáenz de Oiza–, partimos de una estética operativa que analice el proceso de creación de estos proyectos de integración entre arte y arquitectura, aquellos que Oteiza pretendió llevar a cabo -sin éxito- en la Ciudad tras sus conclusiones experimentales en escultura (1957). Durante su etapa experimental de “Laboratorio” Oteiza elaboró una “Estética objetiva” concretada en la “ecuación estética molecular” (1944), desarrollada para comprender en el comportamiento interno del arte, sus factores y operaciones fundamentales, todo lo cual debía dar cuenta mediante la creación de una función emancipadora en su “servicio humano”.

Una Estética objetiva que regía la creación en el “Laboratorio”, pero que el escultor también empleó como mecanismo de “interpretación estética” para estudiar distintas manifestaciones artísticas a lo largo de la historia. No obstante, Oteiza no cuenta con esta “ecuación” para la creación o interpretación de los proyectos de integración arte-arquitectura en los que participó posteriormente a su supuesto abandono del Laboratorio, si bien nos basamos en un texto inédito que preparó inmediatamente después de sus conclusiones experimentales -en el mismo tránsito de la actividad de Laboratorio a la Ciudad- titulado ‘La ciudad como obra de arte’ (1958), en el que puede advertirse un tímido intento -que poco más tarde abandonará- de emplear la lógica operativa, creadora, de la ecuación (Estética objetiva) como una interpretación estética de la Ciudad, que sentaría las bases para trasladar a la arquitectura y el urbanismo la función “existencial” y “política” inherente a un tipo de arte que Oteiza defendía por su capacidad transformadora y emancipadora del sujeto.

Por este motivo, la presente investigación ensayar una suerte de adaptación o ampliación funcional de la “Estética objetiva” de manera que su “ecuación” pueda aplicarse sobre un proyecto de integración arte-arquitectura para la Ciudad, como lo fue el Centro Cultural Alhóndiga de Bilbao (CCAB). De este modo, nuestro análisis pretenderá descomponer este proyecto en sus factores fundamentales y operaciones internas de creación. No obstante, al hacerlo ponemos en cuestión la “Ley de los cambios en la expresión” (1962), otra de las principales herramientas conceptuales oteicianas según la cual el escultor justificaba el carácter conclusivo de su obra escultórica y el necesario abandono del Laboratorio y la “Estética objetiva” que lo regía, todo lo cual permitía su apertura a la Ciudad y la nueva tarea para la transmisión del saber del arte enfocada a la transformación de las estructuras culturales, sobre todo pedagógicas, de la comunidad.

Una “Ley de los cambios” que argumentará incluso la necesidad histórica de conclusión del arte contemporáneo, que a su juicio debía culminar con la desaparición de la obra de arte, con su disolución en la Ciudad, como garantía de éxito del “Proyecto político” que tenía por finalidad la renovación y emancipación de la sociedad por medio de la “educación estética”. Así pues, esta “interpretación estética” del Centro Cultural Alhóndiga Bilbao desde la “Estética objetiva”, esta ampliación funcional del Laboratorio a la Ciudad, nos planteará durante el proceso ciertas dificultades que sin embargo podrían señalar aquellos factores que influyeron no sólo en el fracaso de este proyecto de centro cultural, sino en el fracaso del “proyecto político del arte contemporáneo” que Oteiza anunciaría en la década de 1970. Cuestión ésta que da paso a una voluntad que procura el cuestionamiento y la redefinición del potencial político en arte, la cual se manifestó en algunos de los jóvenes artistas de la década de 1980 en el contexto vasco, así como en generaciones posteriores hasta la actualidad.

Por último, señalar que para la realización de esta Tesis ha sido imprescindible la amplia cantidad de documentación inédita relativa tanto al proyecto de Centro Cultural, y al propio Oteiza, además de once entrevistas que el investigador realizó a aquellos agentes relacionados directamente con este proyecto, o con el escultor:
- José María Gorordo, ex-alcalde de Bilbao y principal impulsor del proyecto de Centro Cultural.
- Joseba Arregi, ex-Consejero de Cultura del Gobierno vasco.
- Javier Cenicacelaya, arquitecto, profesor de la EHU y ex-miembro de la Junta de Patrimonio del Gobierno vasco.
- Javier González de Durana, crítico de arte y ex-asesor del Gobierno Vasco.
- Maria Teresa Muñoz, arquitecta y colaboradora en el proyecto.
- Francisco Javier Sáenz Guerra, arquitecto colaborador en el proyecto e hijo de Oiza.
- Federico Arruti, arquitecto y ex-presidente del Colegio de Arquitectos Vasco Navarro.
- Iñaki Uriarte, arquitecto y poseedor de un gran dossier de prensa de más de 400 notas de prensa sobre el proyecto.
- Xabier Sáenz de Gorbea, profesor de la UPV/EHU, crítico y comisario de arte.
- Juan Luís Moraza, artista, comisario y profesor en la Universidad de Vigo.
- Txomin Badiola, artista y comisario de la primera exposición antológica de Jorge Oteiza en 1988 y del Catálogo razonado del mismo artista (2015).

Reflexiones sobre Bilbao y la arquitectura que la habita.
Una tesis de la UPV estudia el proyecto fallido de Oteiza para la Alhóndiga como herramienta de debate sobre el arte y la ciudad.
El País, 2012-12-29
http://ccaa.elpais.com/ccaa/2012/12/29/paisvasco/1356799459_603228.html

Cómo se conjugan arte y ciudad y cuál es el papel de las instituciones en la ecuación. El investigador Iskandar Rementeria (Bilbao, 1979) reflexiona sobre estos aspectos en su tesis doctoral, leída en la UPV, con la que recupera el fallido proyecto que elaboró Oteiza para la Alhóndiga de Bilbao.

El eje sobre el que gira la investigación es la reflexión "sobre el modelo de colaboración entre el arte y las instituciones que construyen nuestra ciudad, cuestionando el hecho de que el modelo desarrollado hasta ahora en Bilbao suponga el único posible, o si, por el contrario existen otras alternativas cuya verdadera finalidad esté más orientada al ciudadano y no tanto al marketing de ciudades", apunta Rementeria en un comunicado.

La investigación, ‘Proyecto no concluido para la Alhóndiga de Bilbao. La estética objetiva de Jorge Oteiza como método de investigación’, además ha sido elaborada de forma paralela a la grabación de un documental sobre la misma temática y que el autor presentó en el festival Zinebi 50.

El proyecto que presentó Oteiza para la regeneración de la Alhóndiga "marca un punto de inflexión en la historia reciente de la ciudad, porque coincide con un momento en el que Bilbao está sumido en el fin del proceso de desindustrialización, y se comienza a ver que la cultura, el arte, etc. pueden suponer un motor de reactivación económica".

Rementeria estudia y recorre los impulsos y porqués de Oteiza a la hora de trazar su proyecto, una "fábrica de arte", como su visión pedagógica del mismo, herramienta emancipadora y crítica para el ciudadano. "Un tipo de arte cuya finalidad es formar sujetos libres en sus modos de pensar y sentir; una finalidad contraria a la concepción de la ciudad como espectáculo", añade el autor.

HEMEROTECA
Una tesis de la UPV recupera el proyecto de Oteiza para la Alhóndiga.
Naiz, 2012-12-28
http://gara.naiz.eus/paperezkoa/20121228/379876/es/Una-tesis-UPV-recupera-proyecto-Oteiza-para-Alhondiga
>
ARTÍCULOS
Del Laboratorio a la Ciudad: función política y revolucionaria en el proyecto estético de Jorge Oteiza / Iskandar Rementeria Arnaiz
En: Ausart (e-ISSN 2340-9134), N. 1 (2013), P. 49-56
http://www.ehu.eus/ojs/index.php/ausart/article/view/10403
El medio ciudadano: funciones del arte en la construcción de la ciudad contemporánea / Iskandar Rementeria Arnaiz
En: Zainak (e-ISSN 2443-9940), n. 36, p. 377-391
http://www.eusko-ikaskuntza.org/es/publicaciones/colecciones/cuadernos/articulo.php?o=24077
>
DOCUMENTACIÓN
El proyecto no construido de Oteiza para la Alhóndiga: el arte como vía hacia una ciudadanía crítica.
Basque Research, 2012-12-27
http://www.basqueresearch.com/new/el-proyecto-no-construido-de-oteiza-para-la-alha3ndiga-el-arte-como-vaa-hacia-una-ciudadanaa-cratica

#libros #arquitectura | Bilbao : nueva arquitectura = new architecture

Bilbao : nueva arquitectura = new architecture / Francisco J. García de la Torre, Bernardo I. García de la Torre.

García de la Torre Arquitectos, Bilbao : 2013.

359 p. : principalmente il.

Textos en español e inglés

ISBN 9788461667079

Arquitectura -- Bizkaia.

Bilbao.

Bilbao -- Descripciones -- Guías.

Sbc Aprendizaje A-711.4(460.152) BIL

http://millennium.ehu.es/record=b1793140~S1*spi

El libro recoge 56 obras realizadas en Bilbao durante el período comprendido entre 1988 y 2012, incluyendo edificios, espacios públicos y puentes. Para facilitar su comprensión se han ordenado por tipologías de uso (transporte, cultural, espectáculos, residencial, docente, institucional, servicios, oficinas, espacios públicos y puentes), incluyendo también un cuadro resumen  cronológico.

Las obras van expuestas de manera didáctica para descubrir los aspectos más destacables de su gestación y ejecución. Para ello se incorporan documentos originales de los proyectos como memoria, croquis, planos y esquemas; plano de ubicación con coordenadas, fotografías del proceso de ejecución y de los autores con datos de su trayectoria profesional. Cada ficha está concebida como unidad didáctica que aporta información general y técnica, con una composición que proporciona varios niveles de aproximación y lectura.

En las primeras páginas se ofrece una visión panorámica y esquemática de la historia urbana de la ciudad, desde el s. XIV hasta el s. XX, y también de la nueva ciudad del s. XXI, con referencia expresa y detallada a las principales actuaciones urbanísticas llevadas a cabo y a los agentes participantes que las han hecho posibles.

En las páginas finales se recogen, a modo de resumen y síntesis, los siguientes apartados: índice de obras, fichas técnicas, índice onomástico, bibliografía…

DOCUMENTACIÓN

Bilbao, nueva arquitectura

Echo November Echo, 2014-03-02

http://www.echonovemberecho.blogspot.com.es/2014/03/bilbao-nueva-arquitectura-new.html

#libri #architettura | Frank O. Gehry : Museo Guggenheim, Bilbao

Frank O. Gehry : Museo Guggenheim, Bilbao / Giorgio Romoli.

Testo & Immagine, Torino : 1999.

85, [11] p. : princ. il.

Universale di Architettura ; 53

ISBN 8886498632

Gehry, Frank O., 1929.

Guggenheim Bilbao Museoa.

Museos -- Arquitectura.

Arquitectura -- Siglo XX -- Bizkaia.

Bilbao.

Biblioteca Sbc Aprendizaje A-727.7 FRA

http://millennium.ehu.es/record=b1306617~S1*spi

Gehry affronta i problemi costruttivi del museo con destrezza stupefacente. L'opera interagisce con la città, la creazione dello spazio, specialmente l'atrio centrale, lascia senza fiato. Ci si sente coinvolti e, di fronte a tanta grandezza, si ha la sensazione di sentirsi piacevolmente piccoli.